《汉语诗律学》/学习材料

梅花山人

第三节      绝句
　　3.1绝句字数等于律诗的一半：律诗八句，绝句只有四句。这样，五言绝句共是二十个字；七言绝句共是二十八个字。例如：
　　渡汉江宋之问
　　岭外音书断，经冬复历春。
　　近乡情更怯，不敢问来人。
　　春夜洛城闻笛李白
　　谁家玉笛暗飞声？散入东风满洛城。
　　此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？
　　3.2绝句的意义，不象律诗的意义那样易于索解。关于绝句的起源，也有各种不同的看法[注四]。譬如《岘佣说诗》以为：绝句，尽截律诗之半：或截首尾两联，或截前半首，或截中二联而成。（《带经堂诗话》有类似的说法。）这是说“绝”者“截”也，所以“绝句”又称为“截句”，它是产生在律诗之后的。但是《声调四谱》却说：
　　绝句之名，唐以前即有之。徐东海转撰《玉台新咏》，别为一卷，实古诗之支派也。至唐而法律愈严；不惟与律诗体异，即与古体亦不同。或称截句，或称断句（力按，或又称短句）。世多谓分律诗之半即为绝句，非也。盖律由绝而增，非绝由律而减也。绝句云者：单句为句，句不能成诗；双句为联，联则生对；双联为韵，韵则生黏（力按，黏见下文第六节）；句法平仄各不相重，无论律古，黏对联韵必四句而后备，故谓之“绝”。由此递增，虽至百韵可也；而断无可减之理。
　　这是说减至无可再减就叫做“绝句”，它是产生在律诗之前的。我们对于这相反的两说，都不完全赞同；但是我们倾向于采用前一说。现在先依照“分律诗之半即为绝句”这种说法，把绝句分析一番，然后说明我们所持的理由。
　　3.3关于《岘佣说诗》的话，我们想加上“或截后半首”一句，因为那也是实际上有的，这样，我们可以把绝句分为四类：
　　（一）截取律诗的首尾两联的；
　　（二）截取律诗的后半首的；
　　（三）截取律诗的前半首的；
　　（四）截取律诗的中两联的。
　　第一类的绝句最为常见：律诗的首两联都可以不用对仗，而绝句正是不用对仗者居多，尤其是七绝。第二第四类次之，第三类最少。此外，为什么不可以截取第一第三两联，或第二第四两联呢？这些本来也是可能的；但是，依照近体诗的平仄规律而论，这样就会失粘（见下文第六节）。除非不顾失粘，才可以这样做；原则上这是应该避免的。现在分别举例如下：
　　3.4（一）截取律诗的首尾两联而成的（全首不用对仗）。
　　（甲）五绝
　　山中寄诸弟妹王维
　　山中多法侣，禅咏自为群。
　　城郭遥相望，唯应见白云。
　　武陵田太守席送司马卢溪王昌龄
　　诸侯分楚郡，饮饯五溪春。
　　山水清晖远，俱怜一逐臣。
　　（乙）七绝
　　新息道中作刘长卿
　　萧条独向汝南行，客路多逢汉骑营。
　　古木苍苍离难后，几家同住一孤城！
　　军城早秋严武
　　昨夜秋风入汉关，朔云边月满西山。
　　更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还。
　　从军行李白
　　百战沙场碎铁衣，城南已合数重围。
　　突营射杀呼延将，独领残兵千骑归。
　　听张立本女吟高适
　　危冠广袖楚宫妆，独步闲庭逐夜凉。
　　自把玉钗敲砌竹，清歌一曲月如霜。
　　注意：这一类以七觉较多；因为五觉首句以不入韵为正例（见下文），而其首联又是以用对仗为较常见。
　　3.5（二）截取律诗的后半首而成的（首联用对仗）。
　　（甲）五绝
　　南行别弟韦承庆
　　万里人南去，三春雁北飞。
　　未知何岁月，得与尔同归。
　　逢雪夜宿芙蓉山主人刘长卿
　　日暮苍山远，天寒白屋贫。
　　柴门闻犬吠，风雪夜归人。
　　独坐敬亭山李白
　　众鸟高飞尽，孤云独去闲。
　　相看两不厌，惟有敬亭山。
　　八阵图杜甫
　　功盖三分国，名成八阵图。
　　江流石不转，遗恨失吞吴。
　　（乙）七绝
　　访韩司空不遇李嘉佑
　　图画风流似长康，文词体格效陈王。
　　蓬莱对去归常晚，丛竹闲飞满夕阳。
　　旧房白居易
　　远壁秋声虫络丝，入檐新影月低眉。
　　床帷半故帘旌断，仍是初寒欲夜时。
　　注意：这一类以五绝较多，因为七绝首句以入韵为正例（见下文），而首联又是以不用对仗为正例的。
　　3.6（三）截取律诗前半首而成的（末联用对仗）。
　　（甲）五绝
　　九日龙山饮李白
　　九日龙山饮，黄花笑逐臣。
　　醉看风落帽，舞爱月留人。
　　客儿亭郭祥正（宋）
　　翻经人已去，谁为立幽亭？
　　一望野云白，半藏山骨青。
　　（乙）七绝
　　南园（第八首）李贺
　　春水初生乳燕飞，黄蜂小尾扑花归。
　　窗含远色通书幌，鱼拥香钩近钓矶。
　　注意：这一类五绝和七绝都颇为罕见。
　　3.7（四）截取律诗的中两联而成的（全首用对仗）。
　　（甲）五绝
　　封丘作高适
　　州县才难适，云山道欲穷。
　　揣摩惭黠吏，栖隐谢愚公。
　　绝句二首杜甫
　　迟日江山丽，春风花草香。
　　泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
　　化子岗王维
　　落日松风起，还家草露稀。
　　云光侵履迹，山翠拂人衣。
　　登鹳雀楼王之涣
　　白日依山尽，黄河入海流。
　　欲穷千里目，更上一层楼。
　　（乙）七绝
　　登楼寄王卿韦应物
　　踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。
　　数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。
　　喜闻盗贼番寇总退杜甫
　　萧关陇水入官军，青海黄河卷塞云。
　　北极转愁龙虎气，西戎休纵犬羊群。
　　注意：在这一类中，五绝颇为常见，其数量差不多和第二类的五绝相等；七绝较少见。有些七绝属于这一类的，首句便不入韵（见下文）。

梅花山人

2．4当然也有些排律的韵不是整数的，例如刘禹锡送陆侍御归淮南使府五韵，山．＼’风疾舟中伏枕书杯三十六韵，元稹泛江玩月十二韵，和东川李相公用十二韵．酬段丞与诸棋流会宿弊居见赠二十四韵，等等。但这些到底佔少数，而且像三十六和二十四之类，在古人的心目中仍就是另一类的整数。有人误会。以为凡在题目上写明韵数的就是排律。其实像杜甫奉赠韦左丞丈二十二韵，柳宗元的游南亭夜还叙志七十韵。白居易的游悟真寺诗一百三十韵等等，都是古风，不是排律。
　　2.5自中唐以后，试帖诗都是五言排律，而且都是限定用十二句；注二!．例如：
　　赋得花发上林王表
　　御苑春何早?繁华已埔林!
　　笑迎明主仗，香拂差人簪：
　　地接楼台近，天垂雨露深。
　　晴光来戏蝶，夕景动栖禽．
　　欲托凌云势，先开捧日心。
　　方知桃李树．从此别成阴。
　　华州试月中桂张乔
　　与曰转鸿朦，
　　扶疎万古同，
　　根非生下土，叶不坠秋风：
　　结蕊圆时足，低枝缺处空。
　　影超群木外．香满一轮中。
　　未种丹霄日。应虚白兔宫。
　　如何同片玉，散植在堂东。
　　五言排律也像五言律诗，首句以不入韵为正例，入韵为变例。但是，其变例比五言律持的变例更少。
　　2．6就通常说，排律衹限于五言[注：三]。有人把杜甫的寄岑嘉州认为七言排律（见董文涣声调四谱图说）
　　不见故人十年馀,不道故人无素书。愿逢颜色关塞远,
　　岂意出守江城居。外江三峡且相接,斗酒新诗终日疏。
　　谢脁每篇堪讽诵,冯唐已老听吹嘘。泊船秋夜经春草,
　　伏枕青枫限玉除。眼前所寄选何物,赠子云安双鲤鱼。
　　这是一种误解。寄岑嘉州的对仗虽颇像排律，却没有排律的对仗那样工整。最重要的是它的平仄和律诗的平仄不合，所以它衹是一首七言的．古风．不过，真正的七言排律也并不是没有，杜甫本人就有两首，兹录一首(另一首为寒雨朝行视图树)：
　　题郑十八着作虔
　　台州地阔海冥冥，云水长和岛屿青．乱后故人双别泪。
　　春深逐客一浮萍．酒酣懒舞谁相拽?诗罢能吟不複听．
　　第五桥东流恨水。皇陂岸北结愁亭。贾生对鹏伤王傅．
　　苏武看羊陷贼庭。可念此翁怀直道，也霑新国用轻刑。
　　祢衡实恐遭江夏，方朔虚传是岁星。。穷巷悄然车马绝，
　　桉头乾死读书萤1
　　2．7到了中唐(约在公元七八〇至八四〇。)，白居易和元稹也有七言排律。例如：
　　泛太湖书事寄微之白居易
　　烟渚云帆处处通，飘然舟似入虚空。
　　玉杯浅酌巡初匝，金管徐吹曲未终。
　　黄夹缬林寒有叶，碧琉璃水净无风。
　　避旗飞鹭翩翻白，惊鼓跳鱼拔剌红。
　　涧雪压多松偃蹇，岩泉滴久石玲珑。
　　书为故事留湖上，吟作新诗寄浙东。
　　[所见胜景，多记在湖中石上。]
　　军府威容从道盛，江山气色定知同。
　　报君一事君应羡，五宿澄波皓月中。
　　酬乐天雪中见寄元稹
　　知君夜听风萧索，晓望林亭雪半煳。撼落不教封柳眼，
　　扫来偏尽附梅株。敲扶密竹枝犹亚，煦暖寒禽气渐苏。
　　坐觉湖声迷远浪，回惊云路在长途。钱塘湖上苹先合，
　　梳洗楼前粉暗铺。石立玉童披鹤氅，台施瑶席换龙须。
　　满空飞舞应为瑞，寡和高歌只自娱。莫遣拥帘伤思妇，
　　且将盈尺慰农夫。称觞彼此情何异，对景东西事有殊。
　　镜水绕山山尽白，琉璃云母世间无

梅花山人

第二节      排律
　　2．1排律就是十句以上的律诗。它也是律诗之一种，本来不必自归一类；但为方便起见，也不妨如此分开。依常理推测，五言排律的起源应该是比普通的五律更早；因为律诗是由五言古诗逐渐演变而来，而五言古诗又多数是超过八句的。上节所举的庾信奉和山池。已经很像排律；其实，在庾信以前，如谢灵运有些诗也已经和排律相类似了．例如：
　　于南山往北山经湖中瞻眺谢灵运
　　朝旦发阳崖，景落憩阴峰。舍舟眺迴渚，停策倚茂松。
　　侧迳既窈窕，环洲亦玲珑。倪视乔木杪，仰聆大壑灇。
　　石横水分流，林密蹊绝踪。解作竟何感，升长皆丰容。
　　初篁苞绿箨，新蒲含紫茸。海鸥戏春岸，天鸡弄和风．
　　抚化心无厌，览物眷弥重。不惜去人远．但恨莫与同。
　　孤游非情歎，赏废理谁通?
　　2．2但是，相类似并不就是相同。这一首谢诗因为差不多处处对仗．所以像排律(排律就是一直排比下去的意思，衹有末两句不必用对仗．首两句也偶然可以不对)；但是因为不合近体诗的平仄(参看下文第六节)，所以到底不能认为排律，总之，排律就是普通律诗的延长一切规律都应该以普通律诗为标准。
　　2．3关于排律的韵数：普通总喜欢用整数．例如十韵，二十韵三十韵．四十韵；五十韵，六十韵；六十韵以上：．往往索性凑成一百韵(二百句．一千字)注一．单就这一种求整齐的风氟而论，也是五言古诗诗所没有的．例如：
　　河南严尹弟见宿弊卢访别人赋十韵王维
　　上客能论道，吾生学养蒙。贫交世情外，才子古人中。
　　冠上方簪豸，车边已画熊。拂衣迎五马，垂手凭双童。
　　花醥和松屑，茶香透竹丛。薄霜澄夜月，残雪带春风。
　　古壁苍苔黑，寒山远烧红。眼看东候别，心事北川同。
　　为学轻先辈，何能访老翁。欲知今日后，不乐为车公。
　　上韦左相二十韵杜甫
　　凤曆轩辕纪，龙飞四十春。八荒开寿城,一气转鸿钧，
　　霖雨思贤佐，丹青忆老臣．应图求骏马，惊代得麒麟。
　　沙汰江河浊．调和鼎鼐新。韦贤初相汉。范权已归秦。
　　盛业今如此，传经固绝伦。豫樟深出地，沧海阔无津。
　　北斗司喉舌，东方领搢绅。持街留藻鑑，听履上星辰．
　　独步才超古，馀波德照邻．聪明过管辖，尺牍倒陈遵+
　　岂是池中物，由来席上珍。庙堂知至理，风俗尽还淳。
　　才杰俱登用，愚蒙但隐沦，．长卿多病久．子夏索居频。
　　回首驱流俗．生涯似众人。巫咸不可问，邹鲁莫容身．
　　感激时将晚，苍茫兴有神．为公歌此曲，；涕泪在衣巾。
　　赠李八秘书别三十韵杜甫
　　往时中补右，扈跸上元初，反气凌行在，妖星下直庐。
　　六龙瞻汉阙。万骑略姚墟。玄朔迴天步，神都忆帝车，
　　一戎才汗马，百姓免为鱼。通藉蟠螭印，差肩列凤舆。
　　事殊迎代邸，喜异赏朱虚。寇盗方归顺，乾坤欲晏如。
　　不才同补衮，奉诏许牵裾。鸳鹭叨云阁，麒麟滞玉除。
　　文园多病后，中散旧交疏。飘泊哀相见，平生意有馀。
　　风烟巫峡远，台榭楚宫虚。触目非论故，新文尚起予。
　　清秋凋碧柳，别浦落红蕖。消息多旗帜，经过叹里闾。
　　战连唇齿国，军急羽毛书。幕府筹频问，山家药正锄。
　　台星入朝谒，使节有吹嘘。西蜀灾长弭，南翁愤始摅。
　　对扬抏士卒，干没费仓储。势藉兵须用，功无礼忽诸。
　　御鞍金騕褭，宫砚玉蟾蜍。拜舞银钩落，恩波锦帕舒。
　　此行非不济，良友昔相于。去旆依颜色，沿流想疾徐。
　　沉绵疲井臼，倚薄似樵渔。乞米烦佳客，钞诗听小胥。
　　杜陵斜晚照，潏水带寒淤。莫话清溪发，萧萧白映梳。
　　夔府书怀四十韵
　　昔罢河西尉，初兴蓟北师。不才名位晚，敢恨省郎迟。
　　扈圣崆峒日，端居滟滪时。萍流仍汲引，樗散尚恩慈。
　　遂阻云台宿，常怀湛露诗。翠华森远矣，白首飒凄其。
　　拙被林泉滞，生逢酒赋欺。文园终寂寞，汉阁自磷缁。
　　病隔君臣议，惭纡德泽私。扬镳惊主辱，拔剑拨年衰。
　　社稷经纶地，风云际会期。血流纷在眼，涕洒乱交颐。
　　四渎楼船泛，中原鼓角悲。贼壕连白翟，战瓦落丹墀。
　　先帝严灵寝，宗臣切受遗。恒山犹突骑，辽海竞张旗。
　　田父嗟胶漆，行人避蒺藜。总戎存大体，降将饰卑词。
　　楚贡何年绝，尧封旧俗疑。长吁翻北寇，一望卷西夷。
　　不必陪玄圃，超然待具茨。凶兵铸农器，讲殿辟书帷。
　　庙算高难测，天忧实在兹。形容真潦倒，答效莫支持。
　　使者分王命，群公各典司。恐乖均赋敛，不似问疮痍。
　　万里烦供给，孤城最怨思。绿林宁小患，云梦欲难追。
　　即事须尝胆，苍生可察眉。议堂犹集凤，正观是元龟。
　　处处喧飞檄，家家急竞锥。萧车安不定，蜀使下何之。
　　钓濑疏坟籍，耕岩进弈棋。地蒸馀破扇，冬暖更纤絺。
　　豺遘哀登楚，麟伤泣象尼。衣冠迷适越，藻绘忆游睢。
　　赏月延秋桂，倾阳逐露葵。大庭终反朴，京观且僵尸。
　　高枕虚眠昼，哀歌欲和谁。南宫载勋业，凡百慎交绥。
　　武陵书怀五十韵
　　西汉开支郡，南朝号戚藩。四封当列宿，百雉俯清沅。
　　高岸朝霞合，惊湍激箭奔。积阴春暗度，将霁雾先昏。
　　俗尚东皇祀，谣传义帝冤。桃花迷隐迹，楝叶慰忠魂。
　　户算资渔猎，乡豪恃子孙。照山畲火动，踏月俚歌喧。
　　拥楫舟为市，连甍竹覆轩。披沙金粟见，拾羽翠翘翻。
　　茗折苍溪秀，苹生枉渚暄。禽惊格磔起，鱼戏噞喁繁。
　　沉约台榭故，李衡墟落存。湘灵悲鼓瑟，泉客泣酬恩。
　　露变蒹葭浦，星悬橘柚村。虎咆空野震，鼍作满川浑。
　　邻里皆迁客，儿童习左言。炎天无冽井，霜月见芳荪。
　　清白家传远，诗书志所敦。列科叨甲乙，从宦出丘樊。
　　结友心多契，驰声气尚吞。士安曾重赋，元礼许登门。
　　草檄嫖姚幕，巡兵戊己屯。筑台先自隗，送客独留髡。
　　遂结王畿绶，来观衢室樽。鸢飞入鹰隼，鱼目俪玙璠。
　　晓烛罗驰道，朝阳辟帝阍。王正会夷夏，月朔盛旗幡。
　　独立当瑶阙，传呵步紫垣。按章清犴狱，视祭洁苹蘩。
　　御历昌期远，传家宝祚蕃。繇文光夏启，神教畏轩辕。
　　内禅因天性，雄图授化元。继明悬日月，出震统乾坤。
　　大孝三朝备，洪恩九族惇。百川宗渤澥，五岳辅昆仑。
　　何幸逢休运，微班识至尊。校缗资筦榷，复土奉山园。
　　一失贵人意，徒闻太学论。直庐辞锦帐，远守愧朱幡。
　　巢幕方犹燕，抢榆尚笑鲲。邅回过荆楚，流落感凉温。
　　旅望花无色，愁心醉不惛。春江千里草，暮雨一声猿。
　　问卜安冥数，看方理病源。带赊衣改制，尘涩剑成痕。
　　三秀悲中散，二毛伤虎贲。来忧御魑魅，归愿牧鸡豚。
　　就日秦京远，临风楚奏烦。南登无灞岸，旦夕上高原。
　　春六十韵元稹
　　节应寒灰下，春生返照中。未能消积雪，已渐少回风。
　　迎气邦经重，斋诚帝念隆。龙骧紫宸北，天压翠坛东。
　　仙仗摇佳彩，荣光答圣衷。便从威仰座，随入大罗宫。
　　先到璇渊底，偷穿玳瑁栊。馆娃朝镜晚，太液晓冰融。
　　撩摘芳情遍，搜求好处终。九霄浑可可，万姓尚忡忡。
　　昼漏频加箭，宵晖欲半弓。驱令三殿出，乞与百蛮同。
　　直自方壶岛，斜临绝漠戎。南巡暧珠树，西转丽崆峒。
　　度岭梅甘坼，潜泉脉暗洪。悠悠铺塞草，冉冉着江枫。
　　蚕役投筐妾，耘催荷莜翁。既蒸难发地，仍送懒归鸿。
　　约略环区宇，殷勤绮镐沣。华山青黛扑，渭水碧沙蒙。
　　宿露清馀霭，晴烟塞迥空。燕巢才点缀，莺舌最惺憁。
　　腻粉梨园白，胭脂桃径红。郁金垂嫩柳，罯画委高笼。
　　地甲门阑大，天开禁掖崇。层台张舞凤，阁道架飞虹。
　　麹糵调神化，鹓鸾竭至忠。歌钟齐锡宴，车服奖庸功。
　　俊造欣时用，闾阎贺岁丰。倡楼妆燿燿，农野绿芃芃。
　　贵主骄矜盛，豪家恃赖雄。偏沾打球彩，频得铸钱铜。
　　专杀擒杨若，殊恩赦邓通。女孙新在内，婴稚近封公。
　　游衍关心乐，诗书对面聋。盘筵饶异味，音乐斥庸工。
　　酒爱油衣浅，杯夸玛瑙烘。挑鬟玉钗髻，刺绣宝装拢。
　　启齿呈编贝，弹丝动削葱。醉圆双媚靥，波溢两明瞳。
　　但赏欢无极，那知恨亦充。洞房闲窈窕，庭院独葱茏。
　　谢砌萦残絮，班窗网曙虫。望夫身化石，为伯首如蓬。
　　顾我沉忧士，骑他老病骢。静街乘旷荡，初日接曈曨。
　　饮败肺常渴，魂惊耳更聪。虚逢好阳艳，其那苦昏懵。
　　黾勉还移步，持疑又省躬。慵将疲悴质，漫走倦羸僮。
　　季月行当暮，良辰坐叹穷。晋悲焚介子，鲁愿浴沂童。
　　燧改鲜妍火，阴繁晻澹桐。瑞云低，香雨润濛濛。
　　药溉分窠数，篱栽备幼冲。种莎怜见叶，护笋冀成筒。
　　有梦多为蝶，因蒐定作熊。漂沉随坏芥，荣茂委苍穹。
　　震动风千变，晴和鹤一冲。丁宁搴芳侣，须识未开丛。
　　代书诗一百韵寄微之白居易
　　忆在贞元岁，初登典校司。身名同日授，心事一言知。
　　肺腑都无隔，形骸两不羁。疏狂属年少，闲散为官卑。
　　分定金兰契，言通药石规。交贤方汲汲，友直每偲偲。
　　有月多同赏，无杯不共持。秋风拂琴匣，夜雪卷书帷。
　　高上慈恩塔，幽寻皇子陂。唐昌玉蕊会，崇敬牡丹期。
　　笑劝迂辛酒，闲吟短李诗。儒风爱敦质，佛理赏玄师。
　　度日曾无闷，通宵靡不为。双声联律句，八面对宫棋。
　　往往游三省，腾腾出九逵。寒销直城路，春到曲江池。
　　树暖枝条弱，山晴彩翠奇。峰攒石绿点，柳宛麹尘丝。
　　岸草烟铺地，园花雪压枝。早光红照耀，新熘碧逶迤。
　　幄幕侵堤布，盘筵占地施。征伶皆绝艺，选伎悉名姬。
　　粉黛凝春态，金钿耀水嬉。风流夸堕髻，时世斗啼眉。
　　密坐随欢促，华尊逐胜移。香飘歌袂动，翠落舞钗遗。
　　筹插红螺碗，觥飞白玉卮。打嫌调笑易，饮讶卷波迟。
　　残席喧哗散，归鞍酩酊骑。酡颜乌帽侧，醉袖玉鞭垂。
　　紫陌传钟鼓，红尘塞路岐。几时曾暂别，何处不相随。
　　荏苒星霜换，回环节候催。两衙多请告，三考欲成资。
　　运启千年圣，天成万物宜。皆当少壮日，同惜盛明时。
　　光景嗟虚掷，云霄窃暗窥。攻文朝矻矻，讲学夜孜孜。
　　策目穿如札，锋毫锐若锥。繁张获鸟网，坚守钓鱼坻。
　　并受夔龙荐，齐陈晁董词。万言经济略，三策太平基。
　　中第争无敌，专场战不疲。辅车排胜阵，掎角搴降旗。
　　双阙纷容卫，千僚俨等衰。恩随紫泥降，名向白麻披。
　　既在高科选，还从好爵縻。东垣君谏诤，西邑我驱驰。
　　再喜登乌府，多惭侍赤墀。官班分内外，游处遂参差。
　　每列鹓鸾序，偏瞻獬豸姿。简威霜凛冽，衣彩绣葳蕤。
　　正色摧强御，刚肠嫉喔咿。常憎持禄位，不拟保妻儿。
　　养勇期除恶，输忠在灭私。下鞲惊燕雀，当道慑狐狸。
　　南国人无怨，东台吏不欺。理冤多定国，切谏甚辛毗。
　　造次行于是，平生志在兹。道将心共直，言与行兼危。
　　水暗波翻覆，山藏路险巇。未为明主识，已被倖臣疑。
　　木秀遭风折，兰芳遇霰萎。千钧势易压，一柱力难支。
　　腾口因成痏，吹毛遂得疵。忧来吟贝锦，谪去咏江蓠。
　　邂逅尘中遇，殷勤马上辞。贾生离魏阙，王粲向荆夷。
　　水过清源寺，山经绮季祠。心摇汉皋珮，泪堕岘亭碑。
　　驿路缘云际，城楼枕水湄。思乡多绕泽，望阙独登陴。
　　林晚青萧索，江平绿淼瀰。野秋鸣蟋蟀，沙冷聚鸬鹚。
　　官舍黄茅屋，人家苦竹篱。白醪充夜酌，红粟备晨炊。
　　寡鹤摧风翮，鳏鱼失水鬐。暗雏啼渴旦，凉叶坠相思。
　　一点寒灯灭，三声晓角吹。蓝衫经雨故，骢马卧霜羸。
　　念涸谁濡沫，嫌醒自歠醨。耳垂无伯乐，舌在有张仪。
　　负气冲星剑，倾心向日葵。金言自销铄，玉性肯磷缁。
　　伸屈须看蠖，穷通莫问龟。定知身是患，应用道为医。
　　想子今如彼，嗟予独在斯。无憀当岁杪，有梦到天涯。
　　坐阻连襟带，行乖接履綦。润销衣上雾，香散室中芝。
　　念远缘迁贬，惊时为别离。素书三往复，明月七盈亏。
　　旧里非难到，馀欢不可追。树依兴善老，草傍静安衰。
　　前事思如昨，中怀写向谁。北村寻古柏，南宅访辛夷。
　　此日空搔首，何人共解颐。病多知夜永，年长觉秋悲。
　　不饮长如醉，加餐亦似饥。狂吟一千字，因使寄微之。

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1，5五言律诗首句，和七言律诗首句恰恰相反：前者以不入韵为常，后者以入韵为常．但是，这两种相反的情形都各有具背景：五言诗自古是隔句为韵的．譬如古诗十九首的首句就都不入韵；七言诗在古代却是句句为韵的，唐人普通的七言诗虽已演变为隔句用韵，但是首句仍沿着古代入韵的遣规。依我们的大致的观察，五言的变例要比七言的变例多些，(五律首句入韵者比七律首句不入韵者多些。)
　　16五律和七律中．都偶然有一种三韵小律．三韵就是六句（首句就是入韵也不计。这样：五言小律就祇有三十个字，七言小律就祇有四十二个字．例如：
　　李员外寄纸笔韩愈
　　题是临池后。分从起草馀．
　　兔尖针莫并，茧淨雪难如，
　　莫怪殷勤谢，虞卿正着书，
　　送羽林陶将军
　　李白
　　将军出使拥楼船，江上旌旗拂紫烟。
　　万里横戈探虎穴，三杯拔剑舞龙泉。
　　莫道词人无胆气，临行将赠绕朝鞭。
　　1．7五律和七律之外，偶然又有些六言律诗，每首四十八个字。例如
　　卢纶
　　送万臣
　　把酒留君听琴，谁堪岁暮离心
　　霜叶无风自落，秋云不雨空阴．
　　人愁荒村路细，马怯寒溪水深．
　　望尽青山独立，史知阿处相寻!
　　五七言三韵小律和六言律诗都是很罕见的形式，因为它们既然自成一格，不能不略为提及罢了。
　　1．8在这裹我们附带提及诗人们的几个术语。凡两句相配，叫做一联。譬如第一句和第二句叫做首联(在这种意义之下．不一定成为对仗才称为联)；第二句和第四句叫做颌联；第五句和第六句叫做颈联；第七句和第八句叫做尾联．每联的上句叫做出句；下句叫做对句。下文有时为方便起见，我们将应用这些术语。

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第一节          律诗
　　l．1近体诗又名今体诗。它是和古体诗对立的．唐代以后，大约因为科举的关係，诗的形式逐渐趋于划一，对于平仄、对仗和诗篇的字数。都有很严格的规定，这种依照严格的规律来写出的诗，是唐以前所未有的，所以后世叫做近体诗。近体诗可以大致分为三种：(一)律诗：（二）排律；(三)绝句。现在我们分别加以叙述。本节先谈律诗。
　　12律诗的意义就是依照一定的格律来写成的诗。律诗的格律最主要的有两点：(一)儘量使句中的平仄相间，并使上句的平仄和下句的平仄相对(即相反)；(二)儘量多用对仗，除首两句和末两句外，总以对仗为原则。依照这两侗要点看来，齐梁的诗已经渐渐和律诗接近了。例如：
　　奉和山池庾信
　　乐宫多暇豫，望苑暂迴与．
　　呜笳陵绝浪，飞盖历通渠。
　　桂亭花未落，桐门叶半疏。
　　荷风惊浴鸟，桥影聚行鱼。
　　曰落含山气，云归带雨馀。
　　　　若把第二三四行的任何一行删去，就很像初唐的一首五言律诗了。律诗分为五言律诗和七言律诗两种．现在分述如下。
　　13(甲)五言律诗．五言律诗除了平仄和对仗的规律之外，还有两个规律：
　　a．每句五个字．每首八句，全首共四十个字
　　b．第一三五七句不入韵，第二四六八句入韵，这是正例；但首句亦有入韵者，这是变例。(这正变之分是从唐人五言律诗统计出来的，以多见者为正，少见者为变。)下面试举几个实例来看：
　　(子)首句不入韵者。
　　游少林寺沉佺期
　　长歌游宝地，徙倚对珠林。
　　雁塔风霜古，龙池岁月深．
　　绀园澄夕霁，碧殿下秋阴。
　　归路烟霞晚，山蝉处处吟。
　　在狱咏蝉骆宾王
　　西陆蝉声唱，南冠客思侵。
　　那堪玄鬓影，来对白头吟．
　　露重飞难进，风多响易沉。
　　无人信高洁，谁为表予心!
　　正月十五夜苏味道
　　火树银花合，星桥铁锁开。
　　暗尘随马去，明月逐人来。
　　游妓皆穠李，行歌尽落梅。
　　金吾不禁夜，玉漏莫相催。
　　长宁公主东庄侍宴李峤
　　别业临青甸，鸣銮降紫霄。
　　长筵鸩鹭集．仙管凤凰调．
　　树接南山近，烟含北渚遥。
　　承恩咸已醉，恋赏未还镳。
　　夏曰过郑七山斋杜审言
　　共有尊中好，言寻谷口来。
　　薜萝山径入，荷芰水亭闻．
　　日气含残雨，云阴送晚雷，
　　洛阳钟鼓至，车马繫迟迥。
　　(丑)首句人韵者。
　　从军行扬炯
　　烽火照西京，心中自不平。
　　牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
　　雪暗凋旗画，风多杂鼓声。
　　宁为百夫长，胜作一书生。
　　月夜忆舍弟杜甫
　　戊鼓断人行，秋边一雁声。
　　露从今夜白，月是故乡明。
　　有弟皆分散，无家问死生．
　　寄书长不达，况乃未休兵!
　　1.4(乙)七言律诗。——七言律诗除了平仄和对仗的规律之外，也还有两个规律：
　　a．每句七个字，每首八句．全首共五十六个字。
　　b．第一二四六八句入韵，第三五七句不入韵，这是正例；但首句亦有不用韵者，这是变例。
　　下面试举几个实例来看：
　　(子)首句入韵者。
　　古意
　　卢家少妇鬱金堂，海燕双栖玳瑁梁。
　　九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
　　白狼河北音书断。丹凤城南秋夜长。
　　谁为含愁独不见，更教明月照流黄．
　　奉和春日幸望春宫应制
　　东望望春春可怜，更逢晴日柳含烟．
　　宫中下见南山尽，城上平临北斗悬。
　　细草偏承迴辇处，飞花故落舞觞前。
　　宸游对此欢无极，鸟弄歌声稚管絃。
　　万岁楼
　　江上巍巍万岁楼．不知经历几千秋。
　　年年喜见山长在，日日悲看水独流。
　　猿狖何曾离暮岭，鹧鹚空自泛寒洲。
　　谁堪登望云烟里，向晚茫茫作旅愁。
　　送韩十四江东觐省
　　沉佳期
　　苏颢
　　储光羲
　　兵戈不见老莱衣。叹息人间万事非：，
　　我已无家寻弟妹，君今何处访庭闱。
　　黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀．
　　此别应须各努力，故乡犹恐未同归。
　　(丑)首句不入韵者。
　　敕借岐王九成宫避暑应教王维
　　帝子远辞丹凤阙，天书遥借翠微宫，
　　隔窗云雾生衣上：卷幔山泉入镜中．
　　林下永声喧语笑，岩间树色隐房拢。
　　仙家未必能胜此，何事吹箫向碧空?
　　阁夜社甫
　　岁莫阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵：
　　五更鼓角声悲壮．三峡星河影动摇。
　　野哭千家间战伐，夷歌几处起鱼樵。
　　卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。

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3.8末了，我们要谈一谈谈“杂言”诗，也就是长短句。无论汉语诗或西洋诗，每句或每行音数相等者总算是正体，音数不相等者（长短句）总算是变体。但是汉语诗的长短句来源很早，《诗经》里就有了。例如上面所举的《鱼丽》、《冬之夜》、《墙茨》、《祈父》、《扬之水》、《哀哉为犹》等篇都是，此外又如：
　　式微，式微，
　　胡不归？
　　微君之故，
　　胡为乎中露？
　　（诗邶风。）
　　唐以后的杂言诗大致可分为两种：一种是在七言诗中偶然参杂着少数的五言或二言；另一种是在七言中随意运用三言，四言，五言，六言，甚至于少于二言，多到八言，九言，十一言，极错综变化之妙，颇可称为有韵的散文。（参见下文第二十三节。）有一点应该注意的，就是在许多分类的诗集中，并没有杂言这一个项目；像上面所述的两种杂言诗也一律称为“七言”。
　　3.9以上所说算是导言；下文将是本论。本论将分为五章，分别叙述（一）近体诗，（二）古体诗，（三）词，（四）曲，（五）白话诗和欧化诗。

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3.4一般人以为五言诗始于李陵《与苏武诗》，换句话说，就是始于西汉。《古诗十九首》，有人说是枚乘所作，也是始于西汉。但又有人疑心李陵的诗是伪托，《古诗十九首》也不是枚乘所作。这样，真正全篇五言的五言诗也许出于东汉，大约在公元第一世纪至第二世纪之间。
　　3.5至于七言诗，也有人说是始于西汉。相传柏梁体是汉武帝和群臣联句，原文是：
　　日月星辰和四时。骖驾驷马从梁来。郡国士马羽林材。
　　总领天下诚难治。和抚四夷不易哉。刀笔之吏臣执之。
　　撞钟伐鼓声中诗。宗室广大日益滋。周卫交戟禁不时。
　　总领从官柏梁台。平理请谳决嫌疑。修饰与马待驾来。
　　郡国吏功差次之。乘舆御物主治之。陈粟万石扬以箕。
　　徼道宫下随讨治。三辅盗贼天下危。盗阻南山为民灾。
　　外家公主不可治。椒房率更领其材。蛮夷朝贺常会期。
　　柱枅欂栌相枝持。枇杷橘栗桃李梅。走狗逐兔张罘罳。
　　啮妃女唇甘如饴。迫窘诘屈几穷哉。
　　这诗也有人疑心是伪作。但从押韵上说，之咍同部，正是先秦古韵，可见这即使不出于武帝时代，也不会相差太远。其中只有一个“危”字出韵；“危”字在先秦是“支”部或“腹”部字。这足以证明“支脂之”三部在汉代的音值已渐渐接近，可以勉强同用了。此外，汉代的七言诗还有一些例子：
　　秋素景兮泛洪波，
　　挥纤手兮折芰荷。
　　凉风凄凄扬棹歌，
　　云光开曙月低河，
　　万岁为乐岂云多！
　　（汉昭帝淋池歌。）
　　天长地久岁不留，俟河之清只怀忧。?
　　愿得远度以自娱，上下无常穷六区。?
　　超逾腾跃绝世俗，飘摇神举逞所欲。?
　　天不可阶仙夫稀，柏舟悄悄吝不飞。?
　　松乔高踌孰能离，结精远游使心携。?
　　回志朅来从玄谋，获我所求夫何思。
　　（张衡《思玄赋》系辞。）
　　近世双笛从羌起，羌人伐竹未及巳。龙鸣水中不见已，
　　截竹吹之声相似。剡其上孔通洞之，裁以当簻便易持。
　　易京君明识音律，故本四孔加以一。君明所加孔后出，
　　是谓商声五音毕。
　　（马融《长笛赋》。）
　　这几篇诗也很合与古韵；除“娱”、“区”、“离”、“携”可认为汉韵外，（“娱”属古韵思部，“区”属古韵侯部，“离”字属歌部，“携”属支部。）其余都是和先秦韵部相符的。（“稀”、“飞”属微部，“谋”、“思”属之部，“稀”、“飞”、“离”、“携”、“谋”、“思”应认为转韵，不可认为通韵；“起”、“巳”、“已”、“似”、“之”、“持”属之部，“律”、“出”属物部，“一”、“毕”属质部。）歌微通韵，在《楚辞》中已是常见，可见这两篇诗一定不是伪作。
　　3.6由此看来，七言诗的起源，似乎比五言更早，至少是和五言同时，这是颇可怪的一件事。其实这上头有一个很重要的问题，是必须分辨清楚的。原来韵文的要素不在于“句”，而在于“韵”。有了韵脚，韵文的节奏就算有了一个安顿；没有韵脚，虽然成句，诗的节奏还是没完。依照这样的说法，咱们研究诗句的时候，应该以有韵脚的地方为一句的终结，若依西洋诗式，就是一行的终结。（在本书，我们录引诗歌的时候，就以此为分行的标准；惟在六十字以上的长片，则多不分行，以省篇幅。）那么，像《古诗十九首》隔句为韵，就等于以十个字为一句（诗句）。例如：
　　涉江采芙蓉，兰泽多芳草。
　　采之欲遗谁，所思在远道。
　　远顾望旧乡，长路漫浩浩。
　　同心而离居，忧伤以终老！
　　汉代的七言诗句句为韵，就只有七个字一句，比隔句为韵的五言诗道反显多短了。这种七言诗即使出于五言诗以前，也毫不足怪。事实上，从柏梁诗直到魏文帝的《燕歌行》，都是句句为韵的。例如：
　　秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔；
　　念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄他方？
　　贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。
　　援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床。
　　星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。
　　（魏文帝《燕歌行》。）
　　依现存史料观察，直到鲍照，才有隔句为韵的七言诗。例如：
　　奉君金卮之美酒，玳瑁玉匣之雕琴。
　　七彩芙蓉之羽帐，九华葡萄之锦衾。
　　红颜零落岁将暮，寒光宛转时欲沉。
　　愿君裁悲且减思，听我抵节行路吟。
　　不见柏梁铜雀上，宁闻古时清吹音！
　　（鲍照《拟行路难》。）
　　由此看来，真正的七言诗（如唐代七言诗的常体）是起于南北朝，约在公元第五世纪。
　　3.7西洋诗普通是每行八个音至十二个音，汉语的诗每句是四言至七言，比较起来，似乎西洋诗“气”比汉语诗的“气”长些。实际上恰恰相反：若依一韵为一行的说法，隔句为韵的汉语诗，四言即等与八个音一行，五言即等于十个音一行，七言即等于十四个音一行，七言诗的“气”比西洋十二音诗（亚历山大式）的“气”还要长些呢。

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3．诗句的字数
　　3.1汉语每字只有一个音节，所以汉语诗句的字数也就是诗句的音数。在西洋，诗句的音数极为人们所重视：英语每句普通是八个音或十个音，法诗每句往往多至十二个音。严格地说，西洋诗里不该论“句”，只该论“行”，因为每句不一定只占一行（句末完而另起一行者，叫做“跨行”enjambement），每行也不一定只容一句。每行的末一个音节才押韵，所以西洋诗论句是没有意义的。汉语的诗押韵总在句末，没有跨行；虽然也有合两句意义始足的例子，但依汉人心理，仍然可以当作两句看待。所以汉语的诗句是可以论“句”的。
　　3.2依普通的说法，汉语的诗是由四言，五言，而演变至于七言。虽然汉语诗句的字数有少至二言，多至十一言的，不过，少于四言或多于七言的句子只是偶然插入于四言诗，五言诗或七言诗中，并不能全篇一律用二言或三言，九言或十一言。全篇用三言的诗歌，只有汉代的歌谣，如《郊祀歌》等。例如《汉书》里的《天马歌》：
　　太一况，天马下。
　　霑赤汗，沫流赭。
　　志俶傥，精权奇。
　　籋浮云，晻上驰。
　　体容与，迣万里。
　　今安在，龙为友。
　　但是，如果我们不把帮助语气的虚字算在内，《诗经》里头还可以找得出一篇三言诗的例子：
　　月出皎兮，佼人僚兮。
　　舒窈纠兮。劳心悄兮。
　　月出皓兮，佼人懰兮，
　　舒忧受兮。劳心慅兮。
　　月出照兮，佼人燎兮，
　　舒夭绍兮。劳心惨兮。；
　　（诗陈风）
　　至于四言诗里参杂着二言三言的，《诗经》里可就多了。例如：
　　鱼丽于罶，鲿鲨。
　　君子有酒，旨且多。
　　（诗小雅白华之什）
　　冬之夜，夏之日；
　　百岁之后，归于其室。
　　（诗唐风。）
　　墙有茨，不可扫也；
　　中冓之言，不可道也。
　　所可道也，言之丑也。
　　（诗鄘风）
　　祈父，亶不聪；
　　胡转予与恤，有母之尸饔。
　　（诗小雅祈父之什。）
　　椒聊之实，蕃衍盈升。
　　彼其之子，硕大且朋。
　　椒聊且，远条且！
　　（诗唐风。）
　　3.3《诗经》以四言为主，但是有些地方已经参杂着五言，六言和七言。例如：
　　扬之水，不流束薪；
　　彼其之字，不与我不与我戍申。
　　怀哉，怀哉，
　　曷月予还归哉！
　　（诗王风。）
　　哀哉为犹，匪先民是程，
　　匪大犹是经。
　　维迩言是听，
　　维迩言是争。
　　如彼筑室于道谋，是用不溃于成。
　　（诗小雅小旻之什。）
　　在《楚辞》中，我们看见了许多七言，六言和七言（八言以上的都可以分为两句读）；如果“兮”字不算，则五言可认为四言，六言可认为五言，七言可认为六言，八言可认为七言。我们不能说《楚辞》就是五言诗和七言诗的开始，第一，因为有这“兮”字的难题；第二，因为大多数的诗篇都未能全篇一律，如七言中杂有五言，八言中杂有六言，等等。

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2.12对仗有宽对和工对的分别：宽对只要以名词对名字，动词对动词，形容词对形容词，就成。工对必须把事物分为若干种类，只用同类的词相对。（参看下文第十三节。）
　　讲到今体诗的对仗，我们应该顺带谈一谈对联（普通所谓对子）。对联其实就是来自近体诗的对仗，不过，对联更趋向于工对。再者，对联的节奏也有更多的变化，字数也可任意延长，也可偶然不避同字。例如前人集王羲之《兰亭序》字的对联：
　　丝竹放怀春未暮；
　　清和为气日初长。
　　静坐不虚兰室趣；
　　清游自带中华诗词网。
　　（以上是依照近体诗的节奏的。）
　　得趣–在–形骸–以外；
　　娱怀–于–天地–之初。
　　寄兴–在–山亭–水曲；
　　怀人–于–日暮–春初。
　　清气–若兰，--虚怀–当竹；
　　乐情–在水，--静趣–同山。
　　（以上是超出近体诗节奏之外的。）
　　又相传有妇人挽其夫云：
　　二十年贫病交加，纵我留君生亦苦；
　　七千里翁姑待葬，因君累我死犹难。
　　（上半年里二字顿，病姑二字顿，超出近体诗节奏之外，下半完全按照近体诗的节奏。）
　　又如韦苏州词联：
　　唐史传偏遗，合循吏儒林，读书不碍中年晚；
　　苏州官似谥，本清才名德，卧理能教末俗移。
　　（上半和下半都完全依照近体诗的节奏，只有中半“吏”、“才”二字顿，超出了近体诗的节奏之外。）
　　2.13上节所讲的韵语，是人类诗歌的共性；本节所讲的平仄和对仗，是汉语诗歌的特性。再看了下节所讲诗句的字数，对于汉语的诗律，已经得到一个轮廓了。

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2.8对仗，大致说起来，就是语言的排偶，或骈俪。仗字的意义是从仪仗来的，仪仗两两相对，所以两两相对的语句叫做对仗。对仗既是排偶的一种，让我们先叫排偶。自从有了语言，也就有了排偶，因为人事和物情有许多是天然相配的。古近中外，都有许多排偶的语言，例如下面所引的英文诗：
　　Oneshadethemore,oneraytheless,
　　……
　　Thesmilesthatwin,thetintsthatglow,
　　--------Byron
　　Myboatisontheshore,
　　Andmybarkisonthesea.
　　---------Byron
　　Somehadshoes,butallhadrifles.
　　----------Henley
　　2.9但是，汉语的排偶却有一种特性：因为汉语是单音语，所以排比起来可以弄得非常整齐，一音对一音，不多不少。有了这重特性，汉语的骈语就非常发达。无论韵文或散文，都有无数的例子。例如：
　　就其深矣，方之舟之；
　　就其浅矣，泳之游之。
　　（诗邶风。）
　　谁谓尔无羊，三百维群；
　　谁谓尔无牛，九十其犉。
　　（诗小雅，祈父之什。）
　　用之则行，舍之则藏。（论语述而。）
　　食不厌精，脍不厌细。（论语乡党。）
　　这可以称为不避同字的骈语，古书中不胜枚举。其后渐渐倾向于避同字，尤其是近体诗的对仗必须避免同字。不过，避同字的骈语在上古也不乏其例。例如：
　　喓喓草虫，趯趯阜螽。（诗召南。）
　　观闵既多，受侮不少。（诗邶风。）
　　青青子衿，悠悠我心。（诗郑风。）
　　南山崔巍，雄狐绥绥。（诗齐风。）
　　在其板屋，乱我心曲。（诗秦风。）
　　乘肥马，衣轻裘。（论语雍也。）
　　草木畅茂，禽兽繁殖。（孟子滕文公上。）
　　上食埃土，下饮黄泉。（孟子滕文公上。）
　　2.10到了六朝，骈俪的风气更盛。赋和骈体文，是避同字的骈语和不避同字的骈语同时并用的。但当其不避同字的时候，只能限于之而以于一类的虚字了。例如：
　　遵四时以叹逝，瞻万物而思纷。悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春。心懔懔以怀霜，志眇眇而临云。詠世德之骏烈，诵先人之清芬。（陆机文赋。）
　　夫百节成体，共资荣卫；万趣会文，不离辞情。（刘勰文心雕龙熔裁篇。）
　　汉魏六朝的古诗，也像赋和骈体文一样，有时避同字，有时不避同字，例如：
　　齐心同所愿，含意俱未伸。（古诗十九首。）
　　去者日以疏，来者日以亲。（同上。）
　　昔为鸳与鸯，今为参与商。（苏子卿诗。）
　　长裾连理带，广袖合欢襦。（辛延年羽林郎。）
　　君若清路尘，妾若浊水泥。（曹植诗。）
　　著论准过秦。作赋拟子虚。（左思咏史。）
　　孤鸿号外野，朔鸟鸣北林。（阮籍咏怀。）
　　唐以后的古体诗，自然都依照这个规矩（参看下文第三十三节。）但是，近体诗里的对仗，却和古体诗里的骈语颇有不同。
　　2.11近体诗的对仗之所以不同于普通的骈语，因为它有两个特点：第一，它一定要避同字，不能再像去者日以疏，来者日以亲；第二，它一定要讲究平仄相对（平对仄，仄对平），不能再像著论准过秦。作赋拟子虚。例如：
　　共载皆妻子，同游即弟兄。（白居易诗。）
　　门前巷陌三条近，墙内池亭万境闲。（刘禹锡诗。）