梅州市诗词学会（原名嘉应诗社）
标题: 诗钟简介 [打印本页]
作者: 满园香茶行 时间: 2014-10-13 11:21
标题: 诗钟简介
诗钟准确的说是一种文字游戏。对于学习对联的人来说，可以把打诗钟作为一种高级的练习属对能力的方法。总得来说诗钟把追求文字技巧放在首位。这一点儿是和对联的最大的区别。
诗钟和无情对一样，同是对联中一种较为特殊的体式。它产生于道光咸丰年间。原为福建一带私塾中老师为训练学生属对的一种教学方法，后即传到全国各地。它是在限定的短暂时间内，限定的特殊条件下，创作七言对句的一种文字游戏性质的活动。诗钟的创作，一般采取出题、答卷、评定、发奖等一连串的方式，以集会形式进行。此种集会称为“吟社”、“诗钟社”、“折枝社”等，简称“社”。
诗钟之名，是取“击钵催诗”之意，所以也有人叫“战诗”。清人徐北丰《风月谈余录》说，“构思时以寸香系缕上，缀以钱，以承盂，钱落盂响，虽佳卷亦不录”。也就是说在出题以后，把点燃的香横放着，香根上系根线，线头坠个铜钱，下面再放个盘子。香烧到那里，把线烧断，铜钱落在盘子里，发出钟鸣一般的声音，说明时间已到，必须交卷，因此称为“诗钟”。这是从古代的“刻烛赋诗”、“击钵催诗”等作法发展而来的。因为具有一定的对抗性，所以多是文人寓锻炼敏捷才思的一种游戏。
关于时间的限定有多种方式。有的是规定较短的时间内交卷的。比如十五分钟，也就是一炷香的时间。也有怕催紧了作不出来的，干脆设定一个较长的时间。比如定一周交卷的，这叫宽限。行话称场内限时当场交卷的为“现拈”，与此相对的则为“宿构”。
那么如何限定条件呢？限定条件的方式甚多。总的可分为两大类。一是不要求嵌字的，一是要求嵌字的。都称为“格”。都用一副七言对偶句组成。
不要求嵌字的，又可分为“合咏格”、“分咏格”两种方式。
合咏格也叫专咏格，就是用一副对偶句咏一种事物。如以“傀儡”为题，佳作有：“一线机关何太巧；两般面目总非真。”以“伏波将军马援”为题，有：“越国战功横海大；汉庭家法寡恩多。”
分咏格，又称单咏格，上下句各限咏一个事物，而这两个事物最好毫不相干、毫无关系。如有以“夕阳”和“蜻蜓”为题者，佳作有：“杨柳楼西红一抹；藕花风外立多时。”再有以“感冒”、“排队”为题：“不可以风三尺涕；谁人立法一条鞭。”
嵌字格是诗钟里最常用来出题的另一大类。在诗钟的发源地福建省内，此格有一个常用的名称“折枝”。这是因为诗钟的格式如从律诗中摘取一联而成，好像从树上摘取花枝。“折枝”这个名称，在应用中又有不同理解。广义的，认为折枝就是诗钟的代称，狭义的则认为仅指嵌字格。还有人认为在场内定时交卷的才能叫诗钟，不限时当场完成的则只可称为折枝。因为称呼暂时没有统一，所以我们大体了解一下就可以了！
诗钟嵌字格的变化很多。由于要求嵌的字数不同，从一个到七个的都有；也由于要求嵌字的位置不同，与不同的字数组合起来，变化极多。再加上各家对一种格可以采用不同的称呼，这样一算，据说就有千余种之多了。实际上，除去一种形式多样称呼的不算，到不了百十种。常用的最多十来种。又以嵌二字者为常。所嵌的字称为“题字”。先试举此类嵌二字格中最为经常使用的两两相对者如下：
分嵌于上下句的头一个字的，称为“一唱”，还有些文雅的名称如“凤顶”、“鹤顶”、“虎头”、“冠顶”之类。如“相，减”一唱，佳作有：“相思旧句吟红豆；减字新词谱木兰。”再如“新，大”一唱之佳作有：“新丰市上金貂雪；大散关前铁马风。”
嵌第二个字的称为“二唱”，文雅的名称有“燕颔”、“凫颈”。如“童，秀”二唱，佳作有：“牧童解唱全天籁；闺秀能诗亦国风。”再如“土，车”二唱：“寸土必争无退让；前车可鉴勿遗忘。”
嵌第三个字的称为“三唱”，文雅的名称有“鸢肩”、“鸳肩”。如“官，座”三唱：“何逊官梅诗兴动；孔融座客酒狂多。”“走，云”：“岂皆走遍诗中境；直似云浮酒后身。”
嵌第四个字的是“四唱”，又称“蜂腰”。如“铁，师”四唱：“匣中顽铁称良友；闺里严师拜细君。”“旧，辞”：“收身仍旧安吾素；搔首无辞问彼苍。”
“五唱”，又称“鹤膝”。如“前，大”五唱：“敢信今甜前日苦；岂容我暖大家寒。”“鳞，藻”：“才休炫世鳞潜可；事不瞒人藻饰非。”
“六唱”，又称“凫胫”。如“寒，大”六唱：“梅花虽瘦无寒相；松子初生便大材。”“烟，禁”：“千般事过如烟已；一霎情生欲禁难。”
“七唱”，又称“雁足”、“坐脚”。如“白，南”七唱：“一声天为晨鸡白；万里秋随朔雁南。”“日，人”：“臣非祖母无今日；联与先生本故人。”
必须说明：眼字，一般是随便翻字典之类书籍找到的。两个字最好是一平声一仄声。这平仄是平水韵的平仄为准的。特别要说的是，从一唱到六唱，如果抽到的两个字全平或全仄，一般也不再换字，而是用别的办法补救。简单地说，就是在一句中总是让两至三个平声字或仄声字联结在一起(句尾除外)，与之相对的另一句，则是尽可能地用平对上句之仄，用仄对上句之平。如果眼字全平或全仄就在别处适当的用上述办法补救。当然，如果七唱押在句尾，两字则必须是一平一仄，那就要换字了！
三个字以上的嵌字格，变化繁多，只可举数例以慨其余：
用三到七八个字，任意或指定地方嵌人两句之中。有“碎锦”和“碎流”等格式。一般把专嵌成语熟语摘句的称为“碎锦”，而把随意嵌字的称为“碎流”。拿碎流格来说，其中，四字的称“四碎”，五字的称“五碎”，如此类推。这是最常用的一种多字格，当然是字嵌得越多则越难作。
如以“何草不黄”为题：“黄花何日堪留醉；碧草如烟不解愁。”以“一二三四天地人和”为题：“四围人影三弓地；一阵和风二月天。”嵌“何草不黄”的就是碎锦；嵌“一二三四”八字的就是碎流。
此外还有一种固定化的多字格叫“双钩”。
“双钩”格，即将四个字(常为固定的词组、术语、成语之类)分别嵌入两句之首尾。如以“木天清品”为题：“木难火齐千金品；清箪疏帘六月天。”
最后再介绍几种提出比较特殊的要求的格，如分咏加嵌字等，都是比较难作的。
要求分咏加嵌字的，如分咏“管仲”、“嫦娥”，限“不，长”三唱，佳作有：“射钩不死仇偏相；窃药长生盗亦仙。”
还有限集古人诗句的，如分咏“新科翰林”、“聋子”：“一朝选在君王侧；终岁不闻丝竹声。”均为白居易诗。
集诗再加嵌字，更为难作。如“女，花”二唱：“青女素娥俱耐冷(李商隐)；名花倾国两相欢(李白)。”“漠，班”七唱，均集杜甫句：“一去紫台连朔漠；几回青琐点朝班。”
作者: 满园香茶行 时间: 2014-10-13 11:29
一、钟义（诗钟称谓的由来）
昔人敲钟，规律极严，拈题时，缀钱于缕，焚香寸许，承以铜盘， 香焚缕断，钱落盘鸣，以为构思之限，故名“诗钟”，即刻烛击钵 之遗意也。钟虽小品，惊天地，泣鬼神，征夫怨妇之思，怀乡忧国 之感，均可流露于寥寥十四字中，变化无穷，奥妙莫测，固属雕虫 小技，亦洋洋乎大观，或谓此中兴味，胜诗十倍，经验之语也。
臻老师的解释为：
1、诗钟是一种文字游戏。
所谓文字游戏，俺的理解是：它不是对联，只限制为七言对（上下比各七言），
有些诗钟需要上下比内容有关联
但是，大部分不需要有关联
是练字的，练意境的好方法
2、诗钟具有“竞技性”。
在古代，限制时间，限制题目，竞赛
3、诗钟是具有“时限性”和“群体性”和“趣味性”。
其他内容，就不许解释了。因为大多数内容都能看懂。
二、钟意
诗钟固重对仗，尤重立意，无意义之诗钟，谓之「哑钟」，敲之不 响，唱之无味。盖以白粉墙对黑漆板之类，决难引人入胜，粤派之 弱点，即在于此。故正宗之诗钟，须有诗之声调风格，置之于诗中 ，则为名诗，置之于钟中，则为名钟。或谓诗钟，须有起承转合之 势，未免言之过甚，盖诗钟为七律诗之一联，古人名联，或对描事 物，或直舒怀抱，绝少于一联中，备有起承或转合之势也。
敲（诗）钟，对于练习对仗非常有益处。
释义如下：
1、 哑钟-——无意义或意境不到位之诗钟，谓之“哑钟”；亦有 钟家认为意境不理想或分咏合咏不到位的诗钟称之为“哑钟”
私 以为：
（1）“无意义之诗钟”只能算得“唱之无味”；
（2）行钟出律，失去“诗之声调风格”应视为“哑钟”。即“敲 之不响”
（3）在一比中最能体现咏题的关键字或词用偏、用错，左顾而言 他，不能和另一比的钟题相呼应，也应视为“哑钟”。即行文所说 的“跑题”。
对联与诗钟一样，称上联为：上比。下联：下比
2、首重诗之声调风格——遵循近体诗律，行意能出奇制胜，别具 一格.
三、钟派
清初闽人，已有此制，名日「改诗」，即改律句绝句之七言诗而为 两句也，此种改诗，或有称之为单羊角对百衲琴，雕玉双钩者，要 皆不如诗钟名称之普遍。诗钟向有闽派、粤派之分，两派之争至今 未息，闽派重空灵尚意义，粤派重典实尚对仗，平心而论，两派各 有所长，能化粤派之典实，而兼闽派之空灵，斯为上乘，忆粤人蔡 乃煌为钟坛宿将，且以敲钟得官，然每阅及粤派钟卷，即投之于簏 中。故粤、闽两派之分，亦非限于人地也。近人林熊祥先生，对于 诗钟之意见主张宽大其门径，使成为一种较绝句更为锤炼之诗，而 侪于一般诗歌之列，善于此道者，多抱同感，若能别树一帜，使此 铁钟而成为原子钟，不可谓非艺术界之一大改进也。
臻释：
1、 闽派重空灵崇尚意义。原文中的钟句，或许时空上离我们远些 ，举几个钟坛里的例句，会更明了些。如：
1) 撷采春光凝玉露
翻腾珠蕊化清莹 [合咏] 茶 作者：kent
合咏，既上下两比同时吟泳一个题目
但是，不得犯题目
句子中不能出现：茶，茗等字眼。
1)
撷采春光凝玉露
翻腾珠蕊化清莹 [合咏] 茶 作者：kent 这就是合咏，上下两比不犯题字，而又合咏同一主题
2) 日暖寺门苔化雪
春深野径兔追狐 [合咏] 山空不见人 作者： kent
这个题目是：山空不见人，也不犯题字
分咏是题目有两个事物，每一比咏一个事物
雪芽玉盏三巡水
碧管青毫一尺风 [分咏] 茶/ 笔 作者：一叶 轻舟
上比咏茶，下比咏笔.
也不犯题字
拦腰可断三分句
开口能知十二时 [分咏] 闹钟/逗号 作者：故 国神游
这个钟写的有趣。
这些钟在创作上基本是采用比拟、比喻、白描等手法出处 或是情思萌动，心中感慨；或是体会人文物理；或是把玩器物；皆 是细细体察，一番辛苦吟咏，下字拈词力求尖新，别具一格，行钟 造句必自心中流出，不假他物、他意。，上下比中，虽然个别词出 处，但用典的分量比较轻，在创作手法上未出以上之左右。
2、粤派重典实崇尚对仗：也举几个钟坛里的例句。如：
1) 几行墨印杂官印
十载新京作北京 [分咏] 溥仪/公文 作者：晓 岚同里
诗钟仅十四个字，一般不要重字。
这个是特例
2) 石髓成凝仙闼远
羽身一渡佛宗来 [分咏] 嵇康/芦苇 作者：醉
石髓---《晋书?嵇康传》载“康又遇王烈，共入山，烈尝得石髓 如饴，即自服半，余半与康，皆凝而为石。石髓遇嵇康而化石，无 缘服下，盖是无仙缘也。上比用典本于此。
羽身---传说，天竺达摩祖师于南北朝时期来到中国，先到南京， 未得梁武帝支持，转而一苇渡江北上，立少林禅宗。下比则是本于 此典。用典贵在一个化字，醉先生此钟化典于无形，堪称典范之作 。
以上资料由满园香茶行摘自网络，略有整理。
作者: 若兰 时间: 2014-10-13 12:30
本帖最后由 若兰 于 2014-10-13 16:18 编辑
很好的学习材料，收藏；
得闲出个主题，划个道来，大家玩玩，寓教于乐加深理解
作者: 古董 时间: 2014-10-13 15:00
本帖最后由 古董 于 2014-10-13 15:03 编辑
阿香现在是专心致学了，诗钟有分咏格合咏格等，它像对联又有别于对联，像诗又有别于诗，就像是：对联与诗之间的一种过渡体裁，可以这样说：如果对联和诗是河边的两个岸，那么诗钟就是它们中间的桥梁。所以学对联的人要学好诗钟，学诗词的人也有必要学习诗钟，这对诗词中的对句有很多的帮助。我以前在自己的博客里发表过一组诗钟作业,现再献丑一次.
热度 7已有 121 次阅读2013-7-12 11:58
诗钟七唱.分咏：梅//竹
一唱：
梅花万簇犹听雪，
竹影千丛不惧秋。
二唱：
寒梅竟发催春客，
翠竹悠然棹暮云。
三唱：
月钓梅枝舒广袖，
雨敲竹节亮高风。
四唱：
指上兰梅三度曲，
屏中菊竹一庭霜。
五唱：
依窗只谱梅清韵
碾墨仍书竹素魂。
六唱：
扶琴隐约赊梅语，
横笛分明借竹音。
七唱：
修身应学池边竹，
持洁常观驿路梅。
作者: guyueqiuyi 时间: 2014-10-13 17:22
来学习！
作者: 满园香茶行 时间: 2014-10-13 19:29
可以呀！下次可以：茶 || 梅 为题作分咏呀。呵呵
作者: 满园香茶行 时间: 2014-10-13 19:31
原来古师学习在前，我们只是初学者，多多指教才是
作者: 满园香茶行 时间: 2014-10-13 19:34
一起学习，我也是初学者。这种文字游戏近年在港台地区比较流行，渐渐影响到大陆，现在已初具规模了，我们诗社也别落后了
作者: 若兰 时间: 2014-10-13 19:52
出句/梅==寒香透雪入春襟
俺先现丑了，抛砖引玉
作者: 满园香茶行 时间: 2014-10-13 20:26
本帖最后由 满园香茶行 于 2014-10-13 20:32 编辑
一般来说，现在流行的诗钟分咏，是写上下联，比如上联写茶（不犯题），下联写梅（不犯题），对仗要工整，不可用今音。所以你只完成了一半，还要继续写一联才算哟
具体分咏格：上下句各限咏一个事物，而这两个事物最好毫不相干、毫无关系。如有以“夕阳”和“蜻蜓”为题者，佳作有：“杨柳楼西红一抹；藕花风外立多时。”再有以“感冒”、“排队”为题：“不可以风三尺涕；谁人立法一条鞭。”
也就是以下这种格式：
题目：夕阳和蜻蜓（分咏）
上联：杨柳楼西红一抹
下联：藕花风外立多时
这里上联咏的是“夕阳”的意思，下联咏的是“蜻蜓”的意思。类似无情对的节奏
作者: 若兰 时间: 2014-10-13 20:31
俺还以为谁先出句谁占先机呢
，行，俺尽力
作者: 满园香茶行 时间: 2014-10-13 20:35
凭你的绝句功力，只要掌握规则，肯定能成为诗钟高手！
作者: 若兰 时间: 2014-10-13 20:55
本帖最后由 若兰 于 2014-10-13 21:41 编辑
切，沙吾大鼻公有甚益处；
绿趣临壶斟玉盏==寒香透雪入春襟，行吗
作者: 满园香茶行 时间: 2014-10-13 21:28
本帖最后由 满园香茶行 于 2014-10-13 22:03 编辑
,诗钟对对仗要求非常严格！如：绿是颜色形容词，相对应的也应该是颜色形容词。玉盏 对 春襟 也视乎宽了，我只知道这些了。
作者: 若兰 时间: 2014-10-13 21:58
诗钟一共四种二十六格 分咏合咏和七唱是启蒙
作者: 满园香茶行 时间: 2014-10-13 22:05
那些格谁也记不住，要用时才查，目前多是玩分咏、合咏。还有就是一唱到七唱嵌字吧。
作者: 小燕子 时间: 2014-10-13 22:34
想说两层意思：一、谢阿香的资料！让我开了眼界。
二、诗钟很好寓教于乐，好玩是好玩，但好费时费功夫啊！。。。。。。。家务呢？游泳呢？瑜珈呢？诗社琐事呢？其它应酬呢？
作者: 满园香茶行 时间: 2014-10-13 22:42
诗钟就14个字，燕子诗姐连 满庭芳 都能信手拈来，这诗钟应不在话下！
作者: 小燕子 时间: 2014-10-13 22:43
一身掰开三下来，才玩的下来了。。。。。。
作者: 若兰 时间: 2014-10-13 23:51
阿燕姐爱好铁多，应酬铁广，家务奔兜老公做，应酬推减兜
作者: 若兰 时间: 2014-10-13 23:59
本帖最后由 若兰 于 2014-10-14 01:09 编辑
今晚刚好在一个鸟群玩了下诗钟，出的题是‘一线月光’，要求，碎锦格--
秋山几许随霜白，雨线一帘印月光；几帘幽梦随霜白==一线秋心伴月光；
还有一个以‘雨荷’为题
暮坠长丝悲过客，风摇翠盖谢知音；
初学，玩得不好，请香香雅正；
丫的鸟群，还布了个作业，七唱
作者: 若兰 时间: 2014-10-14 00:02
本帖最后由 若兰 于 2014-10-14 04:02 编辑
呀，哪么严格啊，寒对署，香对火，春对夏，龙舟对凤辇，白鹤对青鸾乎；还以为象一般对联可宽可严呢，哪么严，岂不累个半死
杨柳楼西红一抹，藕花风外立多时，也不见得哪么严呀，请辛苦一下，细查一下规则;
再来个化典的，汲江煎韵怀壶趣，逢使折春赠故人，此联有个小问题是不入诗的对联究竟有没有孤平孤仄的鸟讲究，看了几个帖子，有说有的，有说没有的，公说公理，婆说婆理，呀的头大得很，联都网是如何规定的
作者: 若兰 时间: 2014-10-14 12:14
本帖最后由 若兰 于 2014-10-14 13:23 编辑
补充一下
六、钟题
普通拈题，常用抽字及翻书等法，以昭公允，分咏事物者，于书中翻出两事物，嵌字格则于书中任翻数字，作为钟题，绝少由每人自出题目也。分咏、合咏不可犯题面字，例如分咏“元宵”、“蝶”。则钟句须避用“元宵蝶”三字。分咏合咏事物，并忌以代替字明点题意，例如“象、扇”分咏。若用大兽、交趾兽、挥羽、羽毛、一羽、裁纨等字，不啻将题字明明点出，决难得到佳句，且易失去题意。例如“争钦挥羽运奇谋”、“指挥一羽定三分”明明是咏卧龙而非咏扇也。钟题可任意加以某种限制，以增兴趣，如合咏“竹”限用一“毛”字，则钟联中，须有“毛”字。反之，亦可禁用“虚节风月?竿箨君妃栽”十字，则钟联中须避用此十字也。此外，尚有更严格之限制者，即钟题虚字而限实用，例如“而了”二唱，则须实用“吉了”、“以而”；“若于”二唱，则须实用“兰若”、“杜于”；“若然”二唱，则须实用“巨然”、“贺若”等等，方为合格，文人墨客，兴到之余，好用其极也。分咏、合咏，以切正本题不能移咏别人别物者为原则，严格言之，咏狗者不能移到犬，咏冠者不能移到帽。
七、钟典
古人名句，多用常语而不用典，如“露从今夜白；月是故乡明。”语虽浅近，意则深长，诗钟亦何独不然，不得已而用典，既忌过僻，而点题亦极严格，咏“履”不能引用“鞋”典，咏“眼”不能引用“目”典，以原典有履字眼字者为合格，如“象、扇”分咏，引用焚身典，多有以牙代齿者，殊为不妥，盖原典是齿而非牙也。钟贵典丽堂皇，引用僻典固不宜，即稗官野史之章回小说，亦须避用为宜。
八、钟句
诗钟常因限于题字及题字之位置，而造句煞费苦心。总之，以字字不落空，字字不能移易为佳制。例如“两空”六唱“不住猿声啼两岸；但闻人语响空山。”字字出自唐诗，字字不能移易，可称闽派中之佳制。基此理由，若能分集古人诗句，或古人诗意，且对仗工整，而切合题意者，较之自造，尤胜一筹。造句之技术，尤贵奇峰突出，例如“红豆啄残鹦鹉粒；碧梧栖老凤凰枝。”若易以“鹦鹉啄残红豆粒；凤凰栖老碧梧枝。”则较平实无奇矣，当年杜老，亦何曾不推敲及此乎。钟句避用叠字，盖仅仅十四字之小品，一字千金，不宜浪费半字，若以钟眼而叠字，则更不可，如“元旦”四唱，倘用元元、旦旦之叠字，则为三唱乎，抑为四唱乎。分咏事物之造句，常因两事物之相距过远，而难于落笔者，于此时须先觅对字，再就对字而构思，例如分咏“汉光武、燕”。先觅赤帻、紫襟等之对字，分咏“牧童、蛇”先觅骑牛、吞象等之对字，则自易落笔矣，惟追求对像，须下工夫，务使有鸳鸯交颈、鸾凤和鸣之妙，不可有彩凤随鸦、鲜花插粪之嫌。
九、钟对
诗钟固重立意，并重对仗，有半字之差者，即非上乘。以虚对虚、实对实、地名对地名、姓名对姓名、颜色对颜色、朝代对朝代为工整。若字面亦能相对，如放翁对茂叔，司马对卧龙更佳。诗钟虽为诗之一联，然切忌流水对法，而对仗亦不宜假借，例如
身无彩凤双飞翼；心有灵犀一点通。
春蚕到死丝方尽；蜡炬成灰泪始干。
在诗则为名句，在钟则嫌其以“翼”对“通”。以“春蚕”对“蜡炬”，不能合格。惟如前例，以“人语”对“猿声”，两字连用，借对一字者，则无不可。而双用常语，如“天地”对“古今”，“春秋”对“江汉”，则更无不可。
诗钟常有以字面相对而假借者，例如“重九”五唱，“昂藏愿拜重瞳象；谄媚宁容九尾狐。”“象”与“狐”，字面相对而实不对，虽极巧妙，亦以少用为上。盖“九尾狐”为一固定名词，而“重瞳象”则否，难免对仗不称之嫌。此外，以一物对两物者，谓之“三脚钟”，例如“风云”对“秋月”，“雨露”对“春烟”，风云、雨露，各为二物，而秋月、春烟，各为一物，在律诗中尚嫌不称，何况诗钟。
出比、对比，须凑合天然，铢两悉称，若一比堂皇，一比纤巧，一比如天，一比如井，彼此失衡，谓之“跛脚钟”，作者最易犯此通病，故往往一比自然，一比则生硬，一比如香象渡河，一比则如黠鼠偷油，一比吓煞夫人，一比则跪在?下。初抱“句不惊人死不休”之奢望，卒之反有“满城风雨近重阳”之叹，若能先从平易处着笔，则可减少此种困难也。出比用典，则对比亦须用典，而典故时代，不宜相距过远，如以三代典故属对三代典故固佳，即属对秦汉典故亦可，若两时代相距过远，或引用典故之内容，彼此失衡，均为小疵。盖以吴道子之钟馗与潘雅声之美人，并悬于书室中，终觉不称也。
十、钟律
诗律要细，钟亦何独不然，古人律诗，求其最合诗钟之条件者，惟少陵耳。如
旌旗日暖龙蛇动；宫殿风微燕雀高。
笋根稚子无人见；沙上凫雏傍母眠。
江上小堂巢翡翠；苑边高冢卧麒麟。
老妻画纸为棋局；稚子敲针作钓钩。
江间波浪兼天涌；塞上风云接地阴。
波飘菇米沉云黑；露冷莲房坠粉红。
羞将短发还吹帽；笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落；玉山高并两峰寒。
岸容待腊将舒柳；山意冲寒欲放梅。
刺绣五纹添弱线；吹葭六管动飞灰。
五更鼓角声悲壮；三峡星河影动摇。
花径不曾缘客扫；蓬门今始为君开。
盘餐市远无兼味；樽酒家贫只旧醅。
海内风尘诸弟隔；天涯涕泪一身遥。
北极朝庭终不改；西山寇盗莫相侵。
诸联，若置之于钟中，称之为“钟圣”，谁曰不宜。而“旌旗日暖龙蛇动；宫殿风微燕雀高”一联之浑雄庄晒，尤可作为首选之标准也。
十一、钟声
香港钟声多，而台湾更多，真有“姑苏城外寒山寺；夜半钟声到客船。”之感，顾名思义，诗钟之声调，须和谐而响亮，始足发人深省，因之平仄不可失调，第一字可不论，第三第五字则必论，出比第三字可不论，对比第三平字则必论，例如“珠帘暮卷西山雨；画栋朝飞南浦云。”、“巫峡啼猿数行泪；衡阳归雁几封书”在诗固称名句，在钟则嫌数字拗韵，而“南”字失调也。至若对比第三字，应平而用仄，在古人七律诗中，尚不多见，况于钟乎。
十二、钟评
评选诗钟，为一难事，见仁见智，各有不同，惟古人名句，传诵至今，犹众囗同声，盖文艺自有其客观之优点，绝非成见或感情所能左右也。尝读唐司空图所列《诗品》二十四种，见地极高，可作诗钟评选之标准，即雄浑第一、冲淡第二、沉着第三、高古第四、纤?第五、典雅第六、洗炼第七、劲健第八、绮丽第九、自然第十、含蓄第十一、豪放第十二、精神第十三、缜密第十四、疏野第十五、清奇第十六、委曲第十七、实境第十八、悲慨第十九、形容第二十、超诣第二十一、飘逸第二十二、旷达第二十三、流动第二十四。捐除成见。破除情面。执此尺以量之。可无遗恨矣。
十三、钟格
概说
诗钟格式，可分：合咏格、分咏格、笼纱格、嵌字格四类。而嵌字格又分：凤顶、燕颔、鸢肩、蜂腰、鹤膝、凫胫、雁足、魁斗、蝉联、辘轳、比翼、汤网、云泥、鼎峙、晦明、碎锦、双钩、四皓、五姐、六逸、七贤、八龙、九老等格，分述于左。
(一)合咏格
即咏一物，将题意表现于钟联中，以不犯题字为原则。亦有例外者，并得随意加以某种限制，例如。
花落知多少：合咏，不犯题字
绣坏料添红一片
锦茵应减绿三分
凄凉墙外飘难数
狼藉阶前扫几回
又如 合咏格：落梅
瘦骨流香簪玉髻，冰心满恨洒银珠
（二)分咏格
即分咏事物也，以不犯题字为合格，例如
岳飞、虎：分咏
画尔不成翻类犬
字之曰举并称鹏
笔、邮票：分咏
万国花封元首相
五云草判黑头公
(三)笼纱格
即将题字暗藏于钟联中，隐约如见，呼之欲出，例如
左易：笼纱格
牙因知味承恩幸
思未能言擅赋才
(四)嵌字格
１、凤顶格 即将两题字分嵌于每句之第一字，所谓“一唱”也，例如
人鸟：一唱
人凭赤血羸犹健
鸟到青云倦亦飞
２、燕颔格 即将两题字分?于每句之第二字，所谓二唱也，例如
醉吟：二唱
臣醉酒能倾一石
客吟诗已载三车
３、鸢肩格 即将两题字分嵌于每句之第三字。所谓三唱也。例如
红豆：三唱
灯光豆灺劳人草
楼影红飞思妇花
４、蜂腰格 即将两题字分嵌于每句之第四字。所谓四唱也，例如
元旦：四唱
千军待旦传刁斗
万国朝元拜冕旒
５、鹤膝格 即将两题字分嵌于每句之第五字。所谓五唱也。例如
重、九：五唱
要为卷土重来计
谁赞勤王九合功
６、凫胫格 即将两题字分嵌于每句之第六字。所谓六唱也。例如
意、飞：六唱
斜阳六伐鸦飞乱
明月孤山鹤意痴
７、雁足格 即将两题字分嵌于每句之第七字。所谓七唱也。例如
鹤梅：七唱
隐现云端千岁鹤
横斜竹外一枝梅
８、魁斗格 即将两题字任意分嵌于第一字及第十四字。例如
黄花：魁斗格
花门积雪千山白
大漠飞沙一月黄
９、蝉联格 即将两题字分嵌于第七字及第八宇。例如
蝉唱：蝉联格
花落后庭商女唱
蝉鸣西陆楚囚吟
10、辘轳格 即将两题字分嵌于第一字及第九字。或第三字及第九字，以此类推。例如
莲露：辘轳格
乍垂莲瓣移香步
微露瓠犀发妙香
11、比翼格 即将两题字任意对嵌于钟联中。等于一唱至七唱。例如
散书：比翼格｝
杜房并驾中书省
金宋相持大散关
12、汤网格 即将三个题字。任意分嵌于两句之首末。而成网开一面之局。例如
天安、云：汤网格
天末楼台横北固
云中城阙望西安
13、云泥格 即将题字分嵌于两句中。但不得相对。例如
云泥：云泥格
青云直上鹏程路
华屋偏多燕垒泥
14、晦明格 即一句明点题字，一句暗写题字。例如
红豆：晦明格
双肿如豆讥文士
一口含樱画美人
15、鼎峙格 将三个题字分嵌于第1字第7字第11字。或分嵌于第4字第8字第14字。成鼎峙之格。例如
天中节：鼎峙格
穷阴杀节霜铺地
中夜清寒月满天
16、碎锦格 亦称鸿爪格。即将题字分嵌于钟联中不得相连。例如
张陈：碎锦格
满几陈编三寸烛
半肩行李一张琴
17、双钩格 即将四个题字对嵌于钟联中。例如
南北高丽：双钩格
丽水逆流环陇北
高邮名县着淮南
18、四皓格 碎锦格之一种。题字不得相连。例如
海角钟声
海城画角严兵卫
山阁诗钟集友声
19、五杂俎 碎锦格之一种。题字不得相连。例如
清泉石上流
溪边瘦石多清籁
岩上飞泉少浊流
20、六逸格 碎锦格之一种。惟题字可以相连。例如
杏花春雨江南：得连二字。
雨后寻春桃叶渡
江南沽酒杏花村
21、七贤格 碎锦格之一种。题字可以相连。例如
发无可白方为老：得连二字。
无眠可到东方白
有发都为老境苍
22、八龙格 碎锦格之一种。题字可以相连。例如
月明华屋画桥碧阴：得连三字。
小桥画舫摇明月
华屋芳林度碧阴
23、九老格 碎锦格之一种。题字可以相连。例如
寒鸦万点流水绕孤村：得连四字。
水流孤塞千声雁
村绕寒林万点鸦
诗钟写作的要求 ：
诗钟在形成的过程中，逐渐产生一定的规矩和准绳。犹如律诗一样，诗钟也有自身的“规格”，而且是极为严格的。
1、句式单一：诗钟因最早是从对联之七言律句中脱胎出来，承此传袭，诗钟一般只限于7言。每联诗钟仅十四个字，不得增减。
2、对仗工稳：诗钟的对仗讲究属对匀整，浑然天成。忌同音相犯、同义异字、动静无别、虚实难称等毛病。诗钟要求对仗工稳，不仅仅是从字词层次的狭义对仗要求，也是从句意境界的广义对仗层次来要求的。狭义对仗首先要求字词工整成对。例如：身无彩凤双飞翼；心有灵犀一点通 。 前六字工稳成对，但是最后“翼”、“通”两字却是不成工对，因此全联不能作为合格之诗钟分咏。狭义对仗还要求字词实际意义对应整齐，不能出现以一物对两物者，之“三脚钟”。例如“风云”对“秋月”。诗钟分咏上下联吟各写各主题，各有各的独立意境和概念。但又要求情事相类、文字完整，彼此配合，上下照应。
3、平仄和谐：诗钟的平仄必须严格合律，不允许以拗句的形式出现。诗钟平仄的正格，实际上只有两种：
平起
通平通仄平平仄
通仄平平仄仄平
仄起
通仄通平平仄仄
通平通仄仄平平
诗钟跟我们一般联律差别：第五字必论。一、三可不论，但要注意严格的孤平定义，不得孤平拗救。
4、用字讲究：诗钟分咏用字非常严格，一不能用题目之字，二不能重字、叠字；以字字不落空，字字不能移易为佳制。
以上内容来自群文件《诗钟的定义及类型》
作者: 满园香茶行 时间: 2014-10-14 22:27
若兰比我钻得多了，我也不太懂。别学那么深呀。
作者: 满园香茶行 时间: 2014-10-14 22:28
诗钟格律很严，不得犯孤平。
作者: 若兰 时间: 2014-10-14 22:44
本帖最后由 若兰 于 2014-10-15 13:09 编辑
嗯，俺的补充材料上也说得很清楚了；
群指导，
月沐风吟() 9:34:10
孤仄及尾三仄，与上联，可不究
月沐风吟() 9:34:28
孤平及尾三平，与下联，一定要避
月沐风吟() 9:34:41
联通诗
月沐风吟() 9:35:35
律诗，孤平及尾三平，乃大忌
月沐风吟是中华诗论坛‘趣满诗楼’的版主，所言应是有所据的；
关于宽对问题，月沐先生说，原则上和其它楹联一样应尽量避免，相对来说严格一些，但也和其它楹联一样，只要词性对品、结构相同、语法一致、平仄协调，稍宽一点是可以的，如绿趣对寒香，玉盏对春襟，无妨
作者: 微尘 时间: 2014-10-14 23:47
作者: mzxlx 时间: 2014-10-15 10:34
作者: 满园香茶行 时间: 2014-10-16 09:54
问好徐老师
作者: 宗旨 时间: 2014-10-16 20:52
应山人之邀，来试玩一下，请阿香赐教。
‘雨荷’为题，分咏
万线千丝娇化碧, 一茎两朵俏凌波.
茶梅为题，分咏
抽心绿海凌云雾,傲骨红尘迎雪霜.
七碗清甘生爽至,一枝俊俏送春来.
梅花，合咏
傲立天涯示铁骨,欢开海角绽华容.
月沐风吟，双钩
月照青莲邀影沐, 风吹子美对茅吟.
作者: 满园香茶行 时间: 2014-10-16 21:25
宗旨老师过谦了，我也还不懂诗钟，只是转载一帖。感觉诗长咏得挺好的，数字、化典、颜色、小类工整。学习！
作者: 若兰 时间: 2014-10-17 15:03
本帖最后由 若兰 于 2014-10-17 15:05 编辑
很好，比俺的严谨；学诗钟，不只是学对联，更对抓住事物的特征特性很有帮助，也对诗词的创作水平的提高有很大的帮助作用，其多格式的运用可以丰富诗歌的表现手法
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